（一）、书画鉴定基本常识

　　中国书画源远流长，在几千年的发展中形成了自己的独特品格，成为中华文化的瑰宝。历朝历代上至帝王下至庶民，以及到了当代，人们皆喜好书画，珍藏及欣赏书画已经成为一种时尚。从古至今流传下来众多名家作品，对其鉴定已经成为一种专门的业务技术。书画鉴定应从年代、材质、印鉴、技法等方面着手，而这些方面并不是孤立的，必须加以综合分析进行判定。

　　1. 判断书画的年代。判定书画年代就要充分地了解历代各个时期的历史、人物及其书画的艺术风格，通过科学的方法来分析辨别书画的真伪，进而判定书画的历史年代。例如，古代书法，晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意等，实际上是各个时代的政治、经济、文化对书法影响的结果。因此时代的特征是辨别书画年代的一个重要条件。另外，从书画材质、作者的生平、技法等均可考证出书画的年代。

　　2. 依据材料鉴定书画。中国书画所用的材料分为帛、绢、绫、纸及绘画颜料等。而这些材料由于受当时生产能力和生产水平的影响，又表现出不同的特点。如绢，作为书画材料，各个时期的特点不同。晋、唐的绢厚重，为单丝绢；五代至两宋出现了双丝绢，绢底较为细密；元代的绢疏薄，单双并用；明代的绢粗散，俗称“大眼绢”；清代宫廷有一种书画用绢，叫“库绢”，是由纸来衬托的。再如，绫，，明末清初的书画家喜用绫做书画材料，给人一种富贵之感，这是明清书画的一个特点。以纸作为书画材料在中国古代较为普遍，早在西汉时期就有了纸张出现，唐代有较厚的“硬黄纸”，五代南唐有洁白的“澄心堂纸”，宋代有佛家写经的“金粟山藏经纸”，明代有洒金纸，清代宫廷由著名的“腊笺纸”等。纸的时代特征，对鉴别古代书画起到了重要作用。绘画颜料也反映除了时代特点，唐代绘画大多为矿物质颜料，如赭石、石青、石绿等；宋代以后出现了植物质颜料，如藤黄=花青、胭脂等。

　　3. 通过印鉴鉴别书画。书画印鉴一般分为两大部分，一为作者本身所钤盖得印鉴，另一种为书画传承中收藏者所钤盖的印鉴，也称“收藏印”。中国历代印鉴基本以篆书为主，其材质有金、铜、玉、牙、石、木等。所用印色以红色为主，也有黑、紫等各种颜色。早期为水印和蜜印，到了南宋末年出现了油印，直至今天仍然使用。除从印鉴的质地以及印色材料的时代特征鉴别印鉴的真伪外，作者印鉴的个性特点，也是鉴别印鉴真伪的重要方面，作者印鉴各有特色和风格，在使用过程中留下的印迹各不相同。如元代“赵子昂印“，原为铜印，晚年因磕碰有变形痕迹；清初石涛印鉴多为石质，年久有破损之处。

　　4. 以绘画技法鉴定书画。这里仅以中国绘画为例。中国绘画分科而别，其中有山水、花鸟、人物、界画及指头画等。而各个时期的各种绘画技法又各有特点，加之书画本身又有其内在的发展规律，因书画家本人的才情和生活经历的不同，而造成书画风格的不同。如山水画皴法始于晚唐；花鸟画至北宋时将工笔、写意两种技法逐渐分离；界画是以建筑物为题材，依界尺所作的绘画，清代袁江、袁耀擅用此法作画；指头画始于唐代，至清代高其佩崛起，顺治帝亦擅此道。书画技法的发展演变，足见历代传承之渊源，以及个人嗜好之特点，故古人作画无今法，以古画能辨今法者，必伪无疑。

  （二）、古代书画作伪的特点及手法。

　　1. 古代书画作伪的几种方法。①勾填摹本：将书法真迹通过影照手段勾摹下来，为下真迹一等仿制品，又称响拓。著名作品有王羲之所书《万岁通天贴》和《兰亭序》。②对临摹本：将真迹对照临摹，出现两幅一样的作品，被称为“双胞胎“，戏称”双包案“。如沈阳故宫博物院收藏的戴熙《寒峰岌嶪图》，此画分别在南京、广东省博物馆各藏一本，惟南京博物院为真迹，其余皆摹本。③代笔：是以他人之作落自己名款者。其中有子为父代笔，如王撰为父王原祁代笔；夫为妻代笔，如赵孟頫为妻子管道升代笔；妻为夫代笔，如刘墉妾为夫代笔；门客为主人代笔，如董其昌门客赵左、吴振等人为主人代笔；学生为老师代笔，如王翚弟子杨晋为其师代笔画楼台。④临本：是将原作或粉本，临摹其大意。书法作品有米芾临王献之《中秋帖》等；绘画作品有故宫博物院藏明人临马远《踏歌图》。⑤仿本：取某家笔意、构图及设色技法，仿其大意伪造出来的书画作品。如祝允明的外孙吴应卯仿其书法，几乎乱真。⑥该款：把类似名家风格的作品，改变名款及印记，以充名家作品。如清人周志《山溪客话图》，因其笔意酷似沈周，故将此画改成沈周之作。亦有将山水画天空处，按山体轮廓割去，换纸重新填款，此种方法被称为“转山头”。⑦造：是指作伪者，无根据的凭空想象之作，也有根据书画著录作伪者。

　　2. 古代地域书画作伪的特点。①苏州造：又称苏州片，发展于明万历年间（1573—1619年）至清康熙时（1662—1722年）。擅以绢本青绿设色为主，手卷居多，惯作《清明上河图》，其特点笔法无力，缺乏创造，多细腻平庸之作。②河南造：产生于明末清初，擅仿制唐宋元名家书法。其特点书法功力低下，书写材料为河南产绵纸，亦有粉笺纸及粗绢布，多擦折痕迹。③湖南造：又称长沙刀，产生于清康熙（1662—1722年）至道光年间（1821—1850年）。擅作明末清初“节烈名士”书法，其特点多大幅对联及中堂，表面陈旧昏暗，为用水洗刷所造成。④广东造：产生于清代中晚期，以仿造唐宋名家绘画作品为主。其特点喜用绢本重色，胶矾过重，使绢丝无力，易成碎末。⑤扬州造：又称皮匠刀，产生于清康熙至乾隆时期（1662—1795年）。擅作石涛书画作品，因书写撇捺似皮匠的刀具，故称皮匠刀。

  （三）、近现代书画作伪的特点及手段

　　1. 近现代地域书画作伪的特点。①后门造：以北京地安门俗称而得名，产生于民国时期。专门伪造清代“臣字款”绘画作品，装裱喜用锦缎作镶料，钤盖印鉴杂乱无序，多外籍画家郎世宁伪作。②现代天津造的特点：喜用旧装裱，换上新仿制的伪作，俗称“棺材套子”。③现代河北造的特点：将伪造的书画装裱后，再整体染旧，使之画面陈旧，装裱底部依然如新，这种方法在许多地区至今仍然使用。④现代南京造的特点：多用新纸仿新画，如仿宋文治、魏紫熙、启功、陆俨少等人作品，其笔法纤弱，擅将书画集中钤印，印色相同。⑤现代上海造的特点：多作现代名家伪作，喜仿画大幅，画面洁净，仿作最多者：程十发、范曾、刘旦宅等。⑥现代辽沈造的特点：以辽沈地区名人书画为对象作伪，仿旧者皆为染制，所仿名家有张学良、吴佩孚等。仿现代及当代名家作品有：沈延毅、霍安荣、周铁衡、晏少翔、杨仁凯、李仲元、徐炽、聂成文、许勇等。另外在瓦房店、大石桥、辽阳、营口、本溪亦有仿造出现，如王盛烈、冯大中的绘画赝品。

　　2. 近现代书画名家作伪的特点。①祁昆（1894—1940年）号井西，北京人。善画山水，喜作明清绢本伪作。先将绢染色，托好再画，置湿处变霉，揭托纸重装。②张大千（1899—1983年），名爰，号大千，四川内江人。善仿制石涛、八大、徐渭的作品，可乱真，后涉猎唐宋元名迹。其作伪方法，先寻旧纸染色，画好托起，用漂白粉漂洗，再复白芨水，使熨斗烫后搓裂。

　　3. 集团式书画作伪。①民国时上海先施公司书画作伪：先施公司老板谭敬，将以溥仪携带出宫散佚书画为对象，先借来真迹，组织人员分工摹制，并将书画伪作售出后，退还藏家真迹。②拍卖公司书画作伪：据传某拍卖公司老总，到美术学院等处寻找能画者，按其授意作画，然后再找能书者题款，并在拍卖会上售出。